您的位置：网站首页 >> 档案文章选载 >> 档案影像与传媒影像的差异解析

    拙文《建立影像档案资料体系的十步构想》在《兰台世界》（2006年第4期）发表后，档案界的朋友问我：既然你说影像档案是未来的主流档案之一，那么，究竟什么是影像档案？它的特点是什么？与我们档案馆现藏的电视文献片、纪录片有什么区别？朋友的提问，让我想到了另一个值得研究的问题。

    目前，各地条件好一点的档案馆，都或多或少存放一些影像档案。它们大多是电视台拍的片子，记录了当地的历史延革、城市建设、重大事件、名人成就等等，这是一个城市的历史发展的重要标志。所以，这些影像档案既有历史价值，也有艺术价值，是影像档案资料体系中一个重要组成部分。但从另一个角度说，真正符合档案要求的影像，其实并不是电视台拍摄的这些纪录片。档案影像必须具备自己的品质，符合档案收藏和研究的特点，其档案价值远比传媒影像更大。因此，档案影像与传媒影像还是有一定区别的。

一，档案影像与传媒影像的出发点不同。

    媒体摄制影像作品，是为了什么？为了观众收看，为了有收视率。有了这个目的，就需要研究观众的收视爱好与习惯，就要采用特殊的摄制手段，去拍摄紧紧吸引观众的作品。于是，紧张曲折的故事情节，生动传神的镜头细节，千变万化的技术手段，出人意料的艺术构思，常常成为这些传媒影像的亮点。为了加快影像的播出节奏，许多有研究价值的精彩镜头，在屏幕上却只展现几秒钟，观众无法看清它的真面目。而这样去编辑电视片，正是为了体现电视传媒的本质特点。档案影像则不同。它摄制影像作品的目的，是为了留下历史资料，为了便于学者观察和研究，因此，只要画面具有真正的历史价值，就会从不同角度去详细拍摄。所以，相对传媒影像而言，档案影像节奏拖沓、内容繁杂、平铺直叙，不利于观众在短时间内观赏。

二，档案影像与传媒影像的归宿不同。

    如上所说，拍摄影像作品是为了观众欣赏。但欣赏之后，还有什么作用？这正是传媒影像和档案影像产生差异的分水岭。一般来说，传媒影像是为传递新闻信息，一旦这信息传播之后，时过境迁，也就变成“旧闻”了，其价值也随之消失。所以，电视台的影像作品一旦播完，往往被打入冷宫（入库）。档案影像则不同，因为它的主要作用，不是为了传播新闻信息，而是为了留下具有档案价值的历史镜头，所以，它的信息没有新旧之分，再利用的可能性也相对较大。有时候这些影像越陈旧，它的价值反而会更大，如同陈年老酒，愈久弥香。

三，档案影像与传媒影像的利用率不同。

    不管是什么影像，一旦被群众观赏，就有可能成为被社会利用的某种资源。比如，传媒影像一旦公开播出，就成了大家认识社会的一面镜子，也是人们研究当代中国电视摄制水平的资料。档案影像问世之后，也是学者认识社会、研究问题的资料，这同样是一种资源。不过二者同作资源，档案影像的利用率，远比传媒影像要高。因为，传媒影像注重表现形态的艺术性，记录内容却有明显的局限，它的镜头节奏快，有时甚至转瞬即逝，任何有价值的历史画面，都不会给观众留下驻足观赏的机会，这样一来，就失去了多向研究的可能性。档案影像则不然。尽管从影像的整体看，较之传媒影像更缺少艺术性，但它能给研究者提供多向和多重研究的可能性。比如，著名作家巴金生前在医院的时候，如果我们跟踪拍摄他的病中生活，用镜头记录他的写作、医病情景，这种影像就是可利用的具有多重价值的档案资源。名人本身就是历史。巴金先生的写作影像，是宝贵的文学史料；巴金先生医病的影像，有着重要的医学价值；巴金先生的生活情景，是研究现阶段社会生活水准与状况的重要依据。所有这些，远非传媒影像所能企及。拍得越细腻而真实的影像，也就离历史越近。

四，档案影像与传媒影像的摄制理念不同。

    摄制理念决定摄制手段。每一种影像作品怎么拍，怎么编，都由理念决定，各不相同。电视台拍摄纪录作品，首先强调艺术化，即一件作品不管怎么记录生活，它最终的目的，是想让更多的观众看到，追求高收视率。所以，它要拍得好看，能够吸引人。传媒影像最常用的手法，一是细节生动，二是画面悦目。为了达到这些效果，有时候作品会失去真实的一面。比如，为了突出一幢楼的高大，电视纪录片会采用近距离仰拍的方式。为了突出人物形象的高大，也会进行仰拍。这可不是正常人的视角，所以缺少生活的真实。而档案影像的拍摄，就不能以这种方式来追求画面效果，它的前提是真实，以正常人的视角来观察事物，也以正常人的视角来拍摄画面，这样的内容才真正可信。因为档案影像记录的是历史，而不是艺术感觉和艺术效果。可见，不同理念下的影像产物，会呈现迥然不同的特色。

五，档案影像与传媒影像对事物的表现方法不同。

    生动而真实的事物，永远都是影像追逐表现的内容。但电视台的片子，一般不拍事件发展的过程，常常“以点代面”。也就是说，把事件过程中最精彩的几个点拍出来就行了。它体现了艺术创作的某种规律，也符合电视创作的要求。但我们在欣赏电视片的时候，有时候也能看到“过程”，不过，这只是在后期编辑过程中，用蒙太奇手法剪辑而成的，属于艺术的“真实”，而非生活的真实。而这种摄制方式，在档案影像的创作中是不允许的。如前所说，档案影像与传媒影像的起点与归宿都不同。传媒影像.要好看，而档案影像要记录真实的历史，所以在记录某一个历史事件时，它必须尽量完整地记录它的全过程，绝不允许以点代面地去“管窥”。

六，档案影像与传媒影像的创作主体不同。

    传媒影像由传媒人摄制；但档案影像未必是档案人摄制。这就决定了它们创作主体（即作者）的区别，以及由之带来的影像特色与质量的区别。档案影像为什么不由档案人自己去摄制？这既是档案界的传统（过去档案馆里的资料，既有档案工作者收集的，也有各单位或个人捐赠的），也与档案馆海纳百川的收藏特点密切相关。我们都知道，档案的重点，不在形式，而在内容（要体现档案价值）。档案影像收藏的目的，就是为了获取历史内容，而并非为了影像画面的好看。只要内容值得收藏，哪怕画面质量有问题，比如不符合摄制规范，声音不清晰，镜头摇摇晃晃，拟或拍摄的制式不统一等等，都没关系。这个特点，便决定了它来源的广泛性。也就是说，档案馆收藏的档案影像，既可以是电视台的作品，也可以是单位拍的资料，更可以是寻常百姓在日常生活中拍摄的内容。这些影像的档案价值，有时候可能连拍摄者自己都不清楚，但它们对研究社会历史，却都能起着相当重要的参考作用。

七，档案影像与传媒影像的传播范围不同。

    有影像，就是为了传播。然而实质并非如此。传媒影像属于大众传播，无论是资源的摄取，还是成品的输出，都是从大众中来，最后又回归到大众中去。因此，它追求高收视率，传播得范围越大越好。档案影像则不然，它有小众化的性质。它的影像大部分摄自单位、机关和个人，内容有一定的私密性，除特殊需要（研究或查阅资料），一般不宜公开。尤其是家庭拍摄的DV影像，就更不允许随便拿出来示众了。即使是非私人化的影像，比如市政建设工程，它属于人所共知的东西，一旦成了档案影像，也不能像大众传媒的作品那样，谁都能欣赏，除非以后将档案影像向产业方向转化，把它推向了市场。